Antonio Rojas
Logo
0 de 5

Antonio Rojas

Antonio Rojas (Tarifa, 1962)

De formación autodidacta, realiza su primera exposición individual en el año 1983 en la Galería Magda Bellotti de Algeciras con quien se da a conocer en Madrid en las sucesivas ediciones de Arco. Desde el comienzo la crítica alude a cierto aspecto neometafísico y geométrico de su obra.  Reside en Madrid desde el 1986 exponiendo en la mítica Galería de Fernando Vijande (1987) y realizando su primera muestra individual en la capital en la galería Montenegro (1988). Entre 1990 y 1993 reside en Londres y Roma becado por Delfina Studios Trust y la Academia de España en Roma, respectivamente. Expone habitualmente en la galería Antonio Machón de Madrid que le representa durante más de una década. Ha obtenido importantes premios y galardones durante toda su trayectoria artística como el Premio Juan Luis Vasallo de Bellas Artes. IV Edición Premios Cortes de Cádiz 2010. Ayuntamiento de Cádiz (Cádiz), el Premio Ángel de Pintura 2004 (Valencia), la Medalla de Oro de la 62ª Exposición Internacional de Valdepeñas, 2002 (Valdepeñas, Ciudad Real), el Primer Premio del Certamen Nacional de Dibujo Gregorio Prieto 2002 (Valdepeñas, Ciudad Real) o la Beca de la Academia de España en Roma. Dirección General de Relaciones Culturales. Ministerio de Asuntos Exteriores de España, 1993-1994. Ha participado en una gran cantidad de muestras colectivas, siendo seleccionado en relevantes exposiciones, como la más reciente Cielo-Tierra, en el museo de Santa Cruz de Toledo, comisariada por Alfonso de la Torre.

 Exposiciones Individuales

 2019

“Punto de mira”

Faro Cabo Mayor. Santander

 2018

“La línea recta y el deseo”

Museo Infanta Elena. Tomelloso. Ciudad Real

 2017

¨Nueva línea de Horizonte”

Real club Náutico de Algeciras. Cádiz

 2014

“Arquitectura emocional”

Galería Juan Manuel Lumbreras. Bilbao

“La línea clara”

Galería Ortega Brú. Ayuntamiento de San Roque. Cádiz

 2012

“Nuevos caminos de luz”

Nando Argüelles Project. Sotogrande. Cádiz

 2011

“Especies de espacios”.

Fundación Municipal de Cultura José Luis Cano. Algeciras. Cádiz

“Lugar permanente”.

Galería Arteuno. Madrid

“Especies de espacios”

Galería Benot. Cádiz

 2010

“Frontera de sombra”

Galería E-8. Madrid

 2009

“En las Dos Orillas del Estrecho”

Fundación Dos Orillas. Kursaal. Algeciras. Cádiz

 2008

Galería Bach Quatre. Barcelona

 2007

Galería Juan Manuel Lumbreras. Bilbao

 Galería Milagros Delicado. Cádiz

 2005

“Voz de Atrás”.

Galería Alfredo Viñas. Málaga

“Voz de Atrás”

Galería Magda Bellotti. Madrid

 2004

“Horizonte y Memoria”

Galería Juan Manuel Lumbreras. Bilbao

 2003

Galería My name´s Lolita art. Valencia.

 2001

Galeria My name´s Lolita Art. Madrid.

Galería Milagros L. Delicado. El Puerto de Santa María, Cádiz

Centro Cultural Alfonso X El Sabio. El Puerto de Santa María. Cádiz

Galería Bach Quatre. Barcelona.

 

2000

Galería Antonio Machón. Madrid

 1999

Galería Siboney. Santander

“La mirada oblicua”

Fundación Provincia de Cultura. Diputación de Cádiz. Cádiz

“La mirada oblicua”

Diputación Provincial de Teruel. Museo de Teruel. Teruel

“La mirada oblicua”

Ayuntamiento de Madrid. Centro Cultural del Conde Duque. Madrid

Palacio Dos Capitáes Generais. Angra do Heroismo. Terceira, Açores. Portugal

Galería Magda Bellotti. Algeciras. Cádiz

Galería Bach Quatre. Barcelona.

 1997

Galería Carmen de la Calle. Jerez de la Frontera. Cádiz

 1996

Galería My name´s Lolita Art. Valencia

Galería Antonio Machón. Madrid

Galería Clave. Murcia

 1995

Galería Magda Bellotti. Algeciras. Cádiz

 1994

Galería Antonio Machón. Madrid

 1992

Galería Magda Bellotti. Algeciras

Galería Antonio Machón. Madrid

 1990

Galería Magda Bellotti. Algeciras

Galería Antonio Machón. Madrid

Galería Parallel 39. Valencia

 1989

Galería Fernando Silió. Santander

Galería Rafael Ortiz. Sevilla

 1988

Galería Montenegro. Madrid

 1986

Galería Magda Bellotti. Algeciras. Cádiz

 1983

Galería Magda Bellotti. Algeciras. Cádiz

 1982

Obra Cultural. Caja de Ahorros de Cádiz

 Exposiciones Colectivas

 2020

 “Derivas de la Imaginación / Otras visiones de la geometría”. Galería Odalys. Madrid

Neometafísicos. Galería My Name´s Lolita Art. Madrid

 2018

 “Derivas de la Imaginación / Otras visiones de la geometría”. Galería Odalys. Madrid

Museo de Cádiz y colección de arte contemporáneo.

Diputación de Cádiz. (Catálogo).

2017

XVI Certamen cultural ¨Virgen de Las Viñas”

Museo Infanta Elena. Tomelloso. Ciudad Real. (Catálogo).

2016

XV Certamen cultural ¨Virgen de Las Viñas”

Museo Infanta Elena. Tomelloso. Ciudad Real. (Catálogo).

2015

Artistas en Ars Fundum.

Madrid.

LXVIII Premio Nacional de Pintura “José Arpa”

Ayuntamiento de Carmona. Sevilla.(Catálogo)

2014

Fight Aids Mónaco.

Principado de Mónaco. (Catálogo).

“Travesías. Muelle de Levante 20 Años”

Atarazanas de Valencia. (Catálogo).

2013

Flecha XXII Feria de Arte contemporáneo.

Madrid. (Catálogo).

2011

“Paralelo 40/41”

Real Academia de España en Roma. (Catálogo).

“El artista en su laberinto”

Galería Artesonado. La granja de San Ildefonso. Segovia.

(Catálogo)

2010

III Premio de Pintura “Jesús Bárcenas”

Valdepeñas. (Catálogo)

2009

70 Exposición Internacional de Artes Plásticas de

Valdepeñas.

Valdepeñas. (Catálogo).

“Paisatges. Mirades Contemporánies”

Museo de Arte Contemporáneo de Elche. (Catálogo).

2008

30 Salón de Otoño de Pintura de Plasencia.

(Catálogo).

“Cádiz Arte Actual “Cádiz -Helsinki”

(Catálogo).

2007

Galería Gades. Chiclana de la Frontera.

Cádiz.(Catálogo).

9ª Edición Premio de Pintura Caja Castilla La Mancha.

Hospital de Tavera.

Toledo. (Catálogo).

29 Salón de Pintura de Plasencia.

(Catálogo).

“Viceversa” Cádiz-Ámsterdam.

(Catálogo).

“Plata”1982-2007.

Galería Magda Bellotti. Madrid. (Catálogo).

2006

V Certamen Nacional de Pintura Parlamento de la Rioja.

Logroño. (Catálogo).

XIV Concurso de pintura Ciudad De Tudela.

(Catálogo).

28 Salón de Otoño de Pintura de Plasencia.

(Catálogo).

2005

Síntesis.15 años de Becas Endesa.

Edificio Endesa. Madrid. (Catálogo).

Valencia arte. Feria de arte.

Galería Magda Bellotti. Valencia.

Anda-Luces.

Sala pescadería vieja. Jerez de la Frontera.

Medias y extremas razones.

Obra Social Caja San Fernando. Sevilla. (Catálogo).

ARCO 05.

Galería Magda Bellotti. Madrid

Valdepeñas, 65 años de Arte. Premios de Artes

Plásticas. 1940-2004.

Museo Provincial de Ciudad Real.

(Catálogo).

El Circo.

Galería Estampa. Madrid. (Catálogo).

2004

VI Bienal de Pintura Ciudad de Estella-Lizarra.

Museo Gustavo de Maeztu. Ayuntamiento de Estella-

Lizarra. (Catálogo).

Premio Ángel de Pintura.

Sala Parpalló-Museu Valenciá de la II.Iustració i la

modernitat. Valencia. (Catálogo).

Flecha XIII.

Feria de Liberación de Espacios Comerciales

Hacia el Arte.

Madrid. (Catálogo).

Pieza a Pieza.

Organizada por el Instituto Cervantes. Itinerancia: Túnez y

Argel. (Catálogo).

VI Bienal de Albacete.

(Catálogo

65ª Exposición Internacional de Artes Plásticas de

Valdepeñas.

(Catálogo).

IV Certamen Nacional de Pintura Parlamento de la

Rioja. (Catálogo).

Premio de pintura Caja Castilla la Mancha.

(Catálogo).

2003

XII Certamen Nacional de Dibujo Gregorio Prieto.

Museo de la Ciudad. Madrid. (Catálogo).

“Faros. La colección de Eduardo Sanz”

Museo Gustavo de Maeztu. Ayuntamiento de Estella-

Lizarra. (Catálogo).

“Figuraciones”

Obra Social CAJA MADRID. (Catálogo). Itinerancia:

Espai per la Cultura.

Obra Social C. Barcelona.

Enero/Febrero.

Auditorio de Galicia.

Concello de Santiago de Compostela. Febrero/Abril

Sala Santa Inés.

Consejería de la Cultura de la Junta de Andalucía. Sevilla.

Mayo/Junio.

Patio de Escuelas de la Universidad de Salamanca.

Julio/Septiembre.

Museo de Pontevedra. Diputación de Pontevedra.

Octubre/Noviembre.

Sala Alcalá 31. Consejería de Cultura y Deportes de la

Comunidad de Madrid.

Diciembre/Enero.

A Manolo, Galería Municipal “Manolo Alés”

La Línea de la Concepción. (Catálogo).

“Pieza a Pieza”

Organizada por el Instituto Cervantes. Itinerancia: Munich,

Roma, Atenas, Bucarest y Lisboa. (Catálogo).

2002

Orientados por el Arte de España a Corea.

Casa de España . Ulsam, Korea. (Catálogo).

“Tránsito de Ideas”

Palacio Provincial.Claustro de Exposiciones.Cádiz.

(Catálogo).

“Ecos de su memoria”

Fundación Provincial de Artes Plásticas Rafael Botí.

Cordoba.

Bienal de Albacete.

Museo Municipal de Abacete. (Catálogo).

16 Bienal de Pintura-Ciudad de Zamora.

Excmo Ayuntamiento de Zamora. (Catálogo).

Faros, La Colección de Eduardo Sanz.

Palacio Municipal de Exposiciones, A Coruña. (Catálogo).

Colecció Parallel 39.

Club Diario Levante. Valencia. (Catálogo).

Galería Arco Romano.

Colectiva. (Catálogo).

2001

“Expreso de Algeciras”

Galería Magda Bellotti, Madrid.

“Juego de Bodegones”

Galería Guillermo de Osma. Madrid,

“Canción de las Figuras”

Instituto Cervantes Itinerante: Madrid, Roma, Manchester,

Burdeos, Toulouse y París. (Catálogo).

Obra Gráfica.

Galería Milagros L.Delicado.El Puerto de Santa

María.Cádiz.

XXI Aniversario Galería Arco Romano.

Medinaceli. Soria. (Catálogo).

Colección Parallel 39.

Club Diario Levante,Valencia. (Catálogo).

“La Noche”

Imágenes de la Noche 1981-2001, Museo de Arte

Contemporáneo Esteban Vicente. Segovia. (Catálogo).

LXII Exposición Nacional de Artes Plásticas

Valdepeñas.

(Catálogo).

2000

PHEOO Galería Antonio Machón.

Madrid.

IX Bienal Nacional de Arte Ciudad de Oviedo de Pintura.

Ayuntamiento de Oviedo. (Catálogo).

“Artistas Plásticos Contemporáneos en el Campo de

Gibraltar”

Spanish Institute. Nueva York. (Catálogo).

LXI Exposición Nacional de Artes Plásticas Valdepeñas.

(Catálogo).

Cuarta Bienal de Pintura “Ciudad de Albacete”

“Ayuntamiento de Albacete. (Catálogo).

1999

“Figuraciones de Madrid, De un lugar sin límites”

Centro de Arte Joven. Comunidad de Madrid, Madrid.

(Catálogo).

“67 Salón de Otoño “Centro Cultural Casa de Vacas”

Parque del Retiro, Madrid. (Catálogo).

“Canción de las figuras”

Salas de exposiciones, Autoridad portuaria de Tarragona.

(Catálogo).

“Pintura Metarrealista”

Club Diario Levante, Valencia. (Catálogo).

LX Exposición Nacional de Artes Plásticas Valdepeñas.

(Catálogo).

Cuarta Bienal de Pintura “Ciudad de Albacete”

(Catálogo).

“Pintura Metarrealista”

Sal Páres. Barcelona. (Catálogo).

“Pintura Metarrealista”

Club Diario Levante, Valencia. (Catálogo).

“Pintura Metarrealista”

Mua,.Museu Universitat Alicante. (Catálogo).

IX Bienal Nacional de Arte Ciudad de Oviedo.

Oviedo. (Catálogo).

Artistas plásticos Contemporáneos en el Estrecho de

Gibraltar.

La Fundación Municipal de cultura. La Linea. Itinerante:

Fundación Provincial de Cultura. Diputación de Cádiz.

The Spanish Institute, Nueva York.

(Catálogo).

IV Certamen Nacional de Pintura Real Sitio y Villa de

Aranjuez.

Aranjuez. (Catálogo).

Galería Antonio Machón.

Madrid.

Espacio Pintado.

Centro Cultural Conde-Duque. Madrid. (Catálogo).

Colección Municipal de Arte Contemporáneo.

Museo Municipal de Madrid, Centro Cultural Conde

Duque. Madrid. (Catálogo).

Seri Gráfica.

Feria Estampa. Madrid.

“Canción de las figuras”

Real Academia de Bellas Artes de San Fernando. Madrid.

(Catálogo).

Galería Benot.

Cádiz.

Colectiva´99.

Galería Milagros L. Delicado. El Puerto de Santa María.

Cádiz.

1998

ARTISSIMA.

Galería Magda Bellotti. Turín. Italia.

Flecha VII.

Feria de Liberación de Espacios Comerciales Hacia el Arte.

Madrid

Hotel y Arte.

Galería Magda Bellotti. Sevilla.

PERIPLOS.

Arte Contemporáneo en Cádiz. Sal Rivadavia. Diputación

de Cádiz. (Catálogo).

Premio L´OREAL.

Edición XVI.Palacio del Conde Duque. Madrid. (Catálogo).

PERIPLOS.

Arte Contemporáneo en Cádiz. Sala de Exposiciones.

Valladolid. (Catálogo).

PERIPLOS.

Arte Contemporáneo en Cadiz. Casa del Aguila y La Parra.

Santillana Del Mar. (Catálogo).

PERIPLOS.

Arte Contemporáneo en Cádiz. Galería del Museo cruz

Herrera. La Línea de la Concepción. (Catálogo).

1997

ARCO´97.

Galería Magda Bellotti. Madrid.

VI Bienal Ciudad de Pamplona.

Ciudadela de Pamplona.

Flecha VI.

Feria de Liberación de Espacios Comerciales Hacia el Arte.

Madrid

Colectiva Galería Antonio Machón.

Madrid.

Manolo Prieto y el Toro de Osborne.

Sal de Exposiciones Cardenal Salazar. Córdoba.(Catálogo).

Premio LÓREAL. Edición XIII.

Palacio del Conde Duque. Madrid. (Catálogo).

“Diez años de Sueños”

Galería Clave. Murcia. (Catálogo).

PERIPLOS.

Arte Contemporáneo de Cádiz. Casal Balaguer.Palma de

Mallorca. (Catálogo).

PERIPLOS.

Arte Contemporáneo en Cádiz. Pabellon de Mixtos.

Pamplona. (Catálogo).

PERIPLOS.

Arte Contemporáneo en Cádiz. Sala Veronicas. Murcia.

(Catálogo).

1996

ARCO´96.

Galería Magda Bellotti, Madrid.

“Sobre Papel”

Galería Antonio Machón. Madrid.

Manolo Prieto y El Toro Osborne.

Comunidad de Madrid y Museo Provincial de Jaén.

(Catálogo).

XI Bienal de Artes Plasticas, Región de Murcia.

“A la Pintura”

Pintores Españoles de los 80 y 90 en la Colección

Argentaria. Sala de exposiciones Lonja de Pescado.

Alicante y Museo de Bellas Artes de Bilbao. (Catálogo)

1995

“Muelle de Levante”

Circulo de Bellas Artes de Madrid. Madrid. (Catálogo).

“El libro como obra de arte”

Biblioteca Municipal. Jerez.

“Adquisiciones 1995”

Espacio ce Arte Contemporáneo. Fundación Coca-Cola.

Madrid.

“Apoyo al 0,7%”

Circulo de Bellas Artes de Madrid.

ARCO´95.

Galería Antonio Machón. Madrid.

Colectiva Galería Antonio Machón.

Madrid.

Manolo Prieto y el Toro de Osborne.

Palacio de la Diputación Provincial de Cádiz. (Catálogo).

Sala de Exposiciones Santa Inés y Palacio Episcopal de

Málaga.

Colección Unión Fenosa de Arte Contemporáneo.

Real Academia de Bellas artes de San Fernando.Madrid.

(Catálogo).

“A la pintura”

Pintores españoles de los años 80 y 90 en la Colección

Argentaria. Sala de exposiciones de Santa Inés. Sevilla.

(Catálogo).

“A la pintura”

Pintores españoles de los años 80 y 90 en la Colección

Argentaria. Palau de la Virreina, Barcelona. (Catálogo).

1994

ARCO´94.

Colección Unión Fenosa. Madrid. (Catálogo).

ARCO´94 .

Grupo Endesa, Madrid. (Catálogo).

XVIII Bienal de Alejandría.

Egipto. (Catálogo).

Bienal´94 Internacional. Almería.

(Catálogo).

Idea Europa.

Magazzini del Sale. Siena. (Catálogo).

Colección Unión Fenosa.

Casa de las Artes. Vigo. (Catálogo).

Becarios Grupo Endesa 2.

Museo Teruel. (Catálogo).

Becarios de la Academia Española de Historia,

Arqueología y Bellas Artes.

Roma. (Catálogo).

956 Artistas Gaditanos en los Noventa.

Diputación de Cádiz. (Catálogo).

“La cueva de Ali- Baba”

Caballo de Troya. Madrid.

Becarios de la Academia Española en Roma. Real

Academia de Bellas Artes de San Fernando.

Madrid. (Catálogo).

Muelle de Levante. Club Diario Levante. Valencia.

(Catálogo).

1993

ARCO´93.

Galería Magda Bellotti. Algeciras. Madrid.

“Arte Español Contemporáneo”

Museo Marugame Hirai de Arte Español Contemporáneo.

Japón. (Catálogo).

IV Bienal de Pintura “Ciudad de Pamplona”

Pamplona. (Catálogo).

ADUANA´93.

Diputación de Cádiz. Cádiz. (Catálogo).

Festivales de Navarra.

Pamplona.

III Muestra Unión Fenosa.

La Coruña. (Catálogo).

“Sueños Geométricos”

Arteleku. San Sebastián. (Catálogo).

“Sueños Geométricos”

Elba Benitez, Madrid. (Catálogo).

“Desde Occidente”

Setenta años de Revista de Occidente. Círculo de Bellas

Artes. Madrid. (Catálogo).

1992

ARCO´92.

Galería Magda Bellotti (Algeciras) Madrid.

“Collage de Collages”

El Caballo de Troya. Madrid.

“Primi Piani e Lontananze”

Galería Serpenti. (Catálogo).

“23 Artistas para el año 2000”

Galería Art Curial. París. (Catálogo).

Galería Arco Romano.

Medinacelli. (Catálogo).

ADUANA 92.

Diputación de Cádiz. Cádiz. (Catálogo).

“A Salute to Spain”

Bruton Street Gallery. Londres. (Catálogo).

“Sin Titulo (II)”

Galería Paral.lel 39. Valencia.

“El retorno del hijo prodigo”

Galería Columela. Madrid.

1991

Open Studios. The Delfina Studios Trust, Londres.

(Catálogo).

“El retorno del hijo prodigo”

Galería Buades. Madrid

Art London 91.

Olimpia. Londres.

“Annual Group Show.” Delfina Estudios.

Londres. (Catálogo).

Galería Zur Alten Deustshen Schule.

Suiza.

Galería Antonio Machón.

Madrid.

“Meridional”

Galería Paral.lel 39. Valencia.

1990

“La línea de Van Gogh”

Museo Cruz Herrera. La Línea. Cádiz. (Catálogo).

Galería Antonio Machón.

Madrid.

“Aduana 90”

Fundación Rafael Alberti. Diputación de Cádiz.

1989

ARCO´89.

Galería Magda Bellotti. Algeciras, Madrid.

Galería Magda Bellotti.

Algeciras.

“Postal”

Galería Rafael Ortíz. Sevilla.

Galería Parallel 39.

Valencia.

1988

ARCO´88.

Galería Fernando Vijande. Madrid.

Galería Montenegro.

Madrid.

“Andalucía. Arte de una Década”

Museo de Arte Contemporáneo. Sevilla. (Catálogo).

FIAC. Grand Palais.

Galería Montenegro. París.

III Bienal Internacional de El Cairo.

El Cairo. (Catálogo).

1987

ARCO´87.

Galería Magda Bellotti. Madrid.

Galería Fernando Vijande.

Madrid.

ART´LA 87.

Galería Fernando Vijande. Madrid. Los Angeles. E.E.U.U

1986

ARCO´86.

Galería Magda Bellotti. Madrid.

1985

ARCO´85.

Galería Magda Bellotti. Madrid.

“El paisaje y la luz en la pintura Gaditana”

Caja de Ahorros de Cádiz.

“Ultima Hornada”

Itinerante. Ultima Hornada, Centro Cultural de la Villa de

Madrid. (Catálogo).

1984

ARCO´84.

Galería Magda Bellotti. Madrid.

“Fondos de la Galería”

Galería Magda Bellotti. Algeciras. Cádiz.

“12 Artistas del Campo de Gibraltar”

Centro Municipal de Cultura Rafael Alberti. San Roque.

Cádiz. (Catálogo).

“Ultima Hornada”

Itinerante. Auditorio Manuel de Falla. Granada.(Catálogo).

Obra en colecciones y museos

Museo Infanta Elena. Tomelloso.

Ciudad Real.

Museo de las Murallas Reales de Ceuta.

Museo Cruz Herrera.

San Roque. Cádiz.

Mancomunidad de Municipios del Campo de Gibraltar.

Algeciras.

Colección Barbara Rose.

New York. EE.UU.

Fundación Rafael Alberti.

Cádiz.

Museo de Teruel.

Teruel.

Junta de Extremadura.

Cáceres.

Fundación Coca Cola.

Madrid.

Unión Fenosa.

Madrid.

Museo Marugame Hirai de Arte Español

Contemporáneo.

Japón.

Banco de España.

Madrid.

Colección Testimoni.

La Caixa. Barcelona.

Fundación Argentaria.

Madrid.

Ayuntamiento de Tarifa.

Cádiz.

Conserjería de Cultura y Educación de la Región de

Murcia.

Museo Municipal de Madrid.

Artium. Centro-Museo Vasco de Arte Contemporáneo.

Vitoria-Gasteiz. Álava.

Colección Felix Solis Bodegas.

Valdepeñas.

Diputación de Cádiz.

Ayuntamiento de Cádiz.

Parlamento de la Rioja.

Logroño.

Ayuntamiento de Plasencia.

Cáceres.

Becas y premios

 2016

Premio adquisición. XV Certamen Cultural Virgen de Las Viñas. Tomelloso. Ciudad Real.

 2010

Premio Juan Luis Vasallo de Bellas Artes. IV Edición Premios Cortes de Cádiz. Cádiz

 2007

Premio de Pintura y Escultura Caja Castilla La Mancha 9ª Edición. Toledo

 2006

Primer Premio. XIV Concurso de Pintura Ciudad de Tudela. Navarra

 2004

Primer Premio. Premios Ángel de Pintura. Valencia

Primer Premio. VI Bienal de Pintura “Ciudad de Estella-Lizarra”. Álava

Medalla de Honor. IV Certamen Nacional de Pintura. Parlamento de la Rioja. Logroño.

 2002

1ª Premio. XII Certamen Nacional de Dibujo Gregorio Prieto. Fundación Gregorio Prieto. Valdepeñas. Ciudad Real

Medalla de Oro. LXII Exposición Nacional de Artes Plásticas de Valdepeñas. Ciudad Real

Primer Premio. III Certamen de Pintura, Fundación Nicomedes García Gómez. Segovia

 2000

Segundo premio 67 Salón de Otoño 2000. Casa de Vacas. Madrid

 1999

Pámpana de Plata. LX Exposición Nacional de Artes Plásticas de Valdepeñas. Ciudad Real

 1993-1994

Beca de la Academia Española de Historia, Arqueología y Bellas Artes. Roma

Dirección General de Relaciones Culturales. Ministerio de Asuntos Exteriores de España

 1992

Certamen de Artes Plásticas. Unicaja. Málaga

 1991-1992

Beca Grupo Endesa-Diputación de Teruel para Artes Plásticas. Madrid/Teruel

 1990-1991

Delfina Estudios. Delfina Studios Trust. Un año de residencia. Londres 

 OBRA EN MUSEOS Y COLECCIONES

– Colección de la Diputación de Cádiz

– Museo Municipal de Madrid.

– Museo Artium. Álava

– Colección Banco de España. Madrid.
– Colección Testimoni. La Caixa. Barcelona.
– Colección Barbara Rose. New York. EE.UU.
– Colección de la Fundación Rafael Alberti. Cádiz.
– Colección del Museo de Teruel. Teruel.

– Colección del Museo Infanta Elena. Tomelloso. Ciudad Real
– Colección Junta de Extremadura. Cáceres.
– Colección Fundación Coca Cola. Madrid.
– Colección Unión Fenosa. Madrid.
– Museo Marugame Hirai de Arte Español Contemporáneo. Japón.
– Colección Argentaria, Madrid.
– Colección Ayuntamiento de Tarifa, Cádiz.
– Colección Conserjería de Cultura y Educación de la Región de Murcia.
– Colección Felix Solis Bodegas.Valdepeñas.

– Colección del Ayuntamiento de Cádiz.

– Museo Cruz Herrera. San Roque. Cádiz.
– Mancomunidad de Municipios del Campo de Gibraltar. Algeciras.

– Colección Fundación Caja Castilla-La Mancha. Toledo

GEOMETRÍA Y ENIGMA

Juan Manuel Bonet

«El artista es un navegante condenado a expresar su propia ceguera». A.R.

De ese espacio mágico que es el Estrecho, Antonio Rojas, navegante de la pintura, que vuelve siempre allá, a diario en la memoria, ha sabido extraer la música única, tan suya, de su obra. A finales del pasado invierno, sobrevolando, en el bimotor de hélice de Royal Air Maroc, esos parajes presididos por el Peñón de Gibraltar, en un día despejado y en calma, y contemplándolos luego, desde el sosiego provisional y que ahora mismo añoro del Hotel Dawliz de Tánger, me acordé de él, de los muelles y fábricas y naves en los que se inspira, de su Írsele la mirada y el pensamiento tras barcas y nubes, de su trabajar durante el verano de 1997 en un edificio que fue de la Marina, de sus fotografías tan Nueva Objetividad del mar y del rectilíneo pero fluctuante dibujo que sobre él trazan las cuerdas de los barcos.

En la casa-estudio madrileña de Antonio Rojas, próxima a Antón Martín. Antes de los cuadros, la grata muralla de los libros. Está leyendo, fascinado, Le rivage des Syrtes, la maravillosa novela de Julien Gracq, que su editor español ha tenido la feliz idea de publicar bajo una sobrecubierta con un Giorgio de Chirico metafísico. Tiene sobre la mesa -se lo ha regalado Manuela- el volumen de Austral donde Javier Pérez Bazo ha reunido Puerto de sombra y Agor sin fin, dos de los relatos vanguardistas de Juan Chabás, al primero de los cuáles, cuya primera edición apareció en el Madrid de 1 928, recurrí para titular el texto que escribí en 1 992, para el catálogo de su primera individual con Antonio Machón. Ha estado a punto de titular, con Michel Rio, Melancolía Norte, la reciente exposición realizada con Siboney en Santander. Esta exposición gaditana comisariada por María Antonia de Castro se llamará La mirado oblicua, y en ella quedarán recogidos los doce últimos años de su trabajo. (Melancolía norte, qué curioso en el caso de alguien oriundo de la zona más meridional de la península: siempre se es el Norte de algún Sur).

Este estudio que ocupa desde hace unos meses no es, ni mucho menos, el primero que tiene Antonio Rojas en Madrid. El -primero de todos, que visité a los pocos meses de que él se estableciera aquí, estaba en el Barrio de la Concepción, al que se asomaba por sus ventanas, en busca de inspiración urbana, por un lado muy italiano y, ya, metafísico. Luego residió durante bastante tiempo no muy lejos de allá, por la parte de la calle Alcalá, en otra que lleva el nombre del poeta sevillano Gutierre de Cetina. Ahí lo visité varias veces la amplia vista sobre la ciudad me gustaba mucho, especialmente al atardecer. Estuve en una ocasión, por último, en otro estudio que tuvo durante menos tiempo en un sótano de la calle Villalar, a dos pasos de la Puerta de Alcalá, un estudio abarrotado de cartonajes de la empresa con la que lo compartía. (Leyendo un texto de Enrique Andrés Ruíz, uno de sus mejores intérpretes, para el catálogo de su individual de 1995 con Magda Belloti, compruebo que no llegué a conocer otro quinto estudio, por Ciudad Lineal, en un local que antes había sido tintorería).

En cualquier caso, Antonio Rojas reconstruye siempre el mismo tipo de estudio, a mitad de camino entre el desorden y el orden, con ligero predominio de este último. Siempre algunas imágenes ajenas, principalmente postales e invitaciones, también con un equilibrio entre lo clásico -Piero, por ejemplo, y su Sueño de Constantino, que siempre le ha hecho compañía-, y lo moderno. Junto a los cuadros, una enorme cantidad de cuadernos de apuntes, generalmente recubiertos de dibujos y acuarelas, aunque también haya en ellos, ocasionalmente, textos.

El sentimiento, la poética del Estrecho, Antonio Rojas los comparte con Guillermo Pérez Villalta y Cherna Cobo, los otros dos pintores importantes que ha dado Tarifa al arte español de este fin de siglo, y sus dos primeros mentores en este terreno, junto al llorado Carlos Alcolea, una de las primeras personas a las que conoció en Madrid, precisamente gracias a ellos. De una reciente conferencia de Antonio Rojas en San Roque: «Cuando mi pintura se aproxima a De Chirico es porque su etapa metafísica me descubre ese lado también metafísico que tiene mi pueblo natal, Tarifa», y a propósito de sus dos predecesores: «de ellos aprendí que la pintura no deja de ser una ficción».

Geometría y enigma. Releyendo ahora los textos que a lo largo de los años he ido escribiendo en torno a la pintura de Rojas, compruebo que ya empleaba yo esta fórmula, en el primero de todos, el que en 1 986 figuró en el modesto catálogo -en realidad, una tarjeta doble, en blanco y negrode su primera individual algecireña, chez Magda Belloti. Geometría y enigma: siempre oscila su pintura entre esos dos polos, y en ese sentido hay que mencionar su presencia en Sueños geométricos, la colectiva que en 1993 preparé para Arteleku de San Sebastián que luego se vio en Madrid, en Elba Benitez, eran otros tiempos, y en la que tuve también mucho interés en que figurara otro pintor del mar, el canario Luis Palmero.

Roma: dos años después de haber pasado por los Delfina Studios de Londres -recordemos el monumental y hermoso políptico de diez piezas, con un total de siete metros de ancho, titulado London Days (1 992) expuesto este mismo año en Antonio Machón, donde también se mostraron algunos apuntes de docks- se sitúa, durante el curso 1 993-1 994, una estancia mágica, encantada, en nuestra Academia romana. La capital italiana, vista desde esas altas ventanas como en un cuadro de Corot, la posibilidad de confrontarse al arte italiano de todos los siglos -él se fijó especialmente en el Trecento-, y también al último gran momento de esa tradición, los años diez y veinte, el tiempo de la metafísica, de los Valorí Plastici, del Novecento, tiempo clave para Antonio Rojas, como para el resto de los pintores agrupados por Dis Berlín, de 1990 en adelante, en las colectivas de El retorno del hijo pródigo y por Nicolás Sánchez Dura y yo mismo en Muelle de Levante (1995), a varios de los cuales volveremos a encontrarnos a finales de este año final de siglo, en Canción de las figuras, la muestra, de título egureniano, que Enrique Andrés Ruíz prepara para la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando. (Roma: destino común de no pocos de los pintores en cuestión además de Antonio Rojas, por la Academia han pasado ya Manuel Sáez, María Gómez, Joél Mestre, Marcelo Fuentes … ).

Clásicos a los que acude Antonio Rojas. Piero, por supuesto, y Giotto, y Fra Angélico. Zurbarán, en cuya Visión de San Pedro Nolasco, que ha reproducido en el catálogo de su reciente exposición en la Galería Siboney de Santander, se ha inspirado para un fascinante cuadro de este mismo año, un cuadro en equilibrio inestable, precario, imposible, y sin embargo significativamente titulado Continuidad, un título que hay que poner en relación con otro: Espejo de continuidad (1995). En el tránsito entre dos siglos, Cézanne, Juan Gris y otros cubistas. Ciertos rusos, y entre ellos de un modo especial Liubev Popova. El Magritte más aparentemente «normal». Y, obviamente, los metafísicos italianos, Giorgio de Chirico, Carlo Carrá, Giorgio Morandi…

Geometría y enigma, sí. Mar geométrico. El Estrecho, Tarifa, los volúmenes de su caserío -ya presente en su obra naturalista de adolescencia, excluida de esta retrospectiva, aunque algunas obras de finales de los años setenta presenten intuiciones ya de pintor-, su Puerto protector (1 995) y sus muelles y su espigón y su faro, los hangares, las viejos fábricas … Mar de la memoria. Mar onírico. Antonio Rojas, a Ángeles Villalba, en el boletín que la Fundación Coca Cola editó con motivo de la presentación de parte de su colección -en la que figura precisamente Puerto protector- en Arco’97: «Ese mar fronterizo, que desde mi infancia se grabó en mi memoria, ahora sublimado por el recuerdo, me hace tener una idea particular del universo», o dicho de otra manera, también por el pintor, a Enrique Andrés Ruíz, que lo recoge en su texto ya mencionado de 1995: «El mundo reducido a un lugar».

El mundo: desde que lo contemplé por primera vez, El peso del mundo (1992), visión cósmica y cristalina, de dos metros de alto por dos de ancho, que aquel año figuró en su primera individual con Antonio Machón, de donde pas6 a la colección de Endesa en el Museo de Teruel, y que ahora podrá contemplarse en Cádiz, me pareció uno de los grandes cuadros de Antonio Rojas, una de las mejores síntesis de su modo de estar, sí, en el mundo. De una nota suya reciente: «A veces pienso que el planteamiento de mi pintura se reduce a unos pocos problemas tales como la luz, el dibujo y los límites. Pero trato de oír el eco del mundo».

Tan Antonio Rojas como esos cuadros de gran formato, son, en el otro extremo, otros pequeños, que revelan una admirable capacidad de concentración. Espiritual (1996), por ejemplo, que figuró en su segunda individual con Antonio Machón, es un cuadro nimbado por un especial misterio, y que me atrae de un modo muy especial, como me atraen ciertos bodegones o ciertas marinas de Luis Fernández.

La metafísica. Antonio Rojas sostiene, por decirlo con Vicente Llorca, «un discurso de lo permanente y lo sublime». un discurso a contramano, aunque últimamente se haya reforzado su presencia pública, y se sucedan, mal que les pese a algunos, las comparecencias expositivas rotundas de pintores por lo demás tan diversos entre si como pueden ser Antonio Rojas, sí y Dis Berlín, Pelayo Ortega, Manuel Sáez, María Gómez, Joél Mestre, Marcelo Fuentes, Angel Mateo, Charris, Gonzalo Sicre…

El mar, las islas. El mar de Tarifa, recreado en la memoria, en sus sucesivos estudios madrileños. El mar, sus olas, las nubes lentas que sobre él cruzan, las barcas y los buques que lo surcan -había muchas barcas en su producción de 1996-, el puerto, los muelles, los faros que ayudan a la navegación. El cuerpo, también, y el propio rostro humano, reducidos a su mínima expresión, y en ese sentido recuerdo como una serie importante aquella de las islas, islas que nacían de tumbar el rostro humano, islas negras, islas, me dice ahora su autor, que nacieron de una reflexión sobre la muerte, en un momento en que se encontraba muy afectado por la de Manolo Montenegro, su primer galerista madrileño, y descubridor de tantos de los nombres que hoy cuentan …

«Pintar es tallar en la superficie los espacios soñados». ha escrito lúcidamente Antonio Rojas. Pintura minuciosa, morosa, esencial, grave, reflexiva, repetitivo Pintura sin prisas, sin horarios: lo opuesto a nuestra vida actual de hommes pressés, y por eso mismo él, que quiere «parar el tiempo», ha podido pintar un tondo que representa un reloj, reloj antiguo, tal vez ferroviario, que marca horas lentas, provincianas. Pintura sin moda, sin siglas, sin manifiestos, aunque su autor guste de escribir y lo que escribe sea de notable interés. Pintura en la que tiene más bien poca importancia la idea de «evolución». Pintura silenciosa, de solitario, aunque acepte que su soledad se junte con otras, por ejemplo en colectivas como las mencionadas. Pintura que ahonda en un muy especial sentimiento de¡ color, colores graves, negros, azules, grises metálicos, ocres, rojos y rosas, violetas, pardos, amarillos… Pintura de sombras -Auténtica línea de sombra (1996), saludando de paso a Joseph Conrad- y luces en la noche, destiladas en la memoria. Pintura que se basa en un conocimiento de la tradición figurativa, y me llama la atención, de repente, un tierno y leve apunte casi impresionista para Adriano, su hijo mayor, de nombre deliberadamente «romano»: un nocturno de una playa cercana a Tarifa, la de Bolonia (Roma siempre: Baelo Claudia», con luna llena, pintado ahí mismo, me dice, en la oscuridad. Pintura que a pesar de esa base tradicional, deliberadamente, no se limita a ella, sino que se sitúa en otro espacio, a la fuerza moderno. Pintura de Transeúnte de hilos tensos (1992) -«título de raro poeta funambulista esquinado», escribí entonces-, en la que, de repente, todo el mar pasa por un embudo, o en la que sobre una trama geométrico aparecen representados un lápiz, o unas enormes flechas, o en la que un laberinto de muelles reposa sobre un único vértice. Pintura tranquila, pero a la postre inquietante. Pintura con «grietas y espejismos», como lo ha indicado Fernando Huici en 1992, en su reseña para El País de la primera individual de¡ pintor con Antonio Machón. Pintura geométrico y de factura contenida -en la línea de Zurbarán, Juan Gris, Popova y otros constructivistas rusos, Félix Vallotton al que llegó gracias a Alcolea, los Valori Plastici, Luis Fernández-, pero detrás de la cual, hay horas de dibujo automático, de febril buceo, de acuarelas exploratorias de un mundo interior, a veces por un lado Paul Klee o Henri Michaux….

Pintura que juega con la ilusión, también, y en ese sentido otro de los grandes cuadros de Antonio Rojas es sin duda Painting the light, Pointinq the line 11 1990), que figuró en su segunda individual con Antonio Machón, toda ella Galería de espejos, por más luminosa y aérea, menos sombría que la primera, y también por más ilusionista y manierista, y hay que recordar que una de sus notas recientes reza así: «Pintar la perspectiva como si fuera plana y el plano como si fuera una perspectiva».

Antonio Rojos, y la fotografía. En la muestra paralela que se presentará en Algeciras, se ha optado, con buen criterio, por incluir algunas de las muchas que ha tomado en Tarifa. Siempre me ha llamado la atención el interés de este pintor por la fotografía, lo mucho y bien que ha fotografiado su paisaje natal. (Su hermano Manuel, fotógrafo profesional, le ha proporcionado materiales, consejos, y en algunas ocasiones sus propias imágenes, alguna de las cuáles ha sido publicada en alguno de sus catálogos).

Antonio Rojas, y la escultura. Ha hecho tanteos. No descarta, algún día, realizaciones de mayor empeño. Recuerdo que al poco de llegar a Madrid, pintaba basándose en maquetas, por él mismo realizadas con cart6n, con cajas de cerillas.

El futuro. Charlamos delante de un cuadro recién terminado, que todavía no tiene su visto bueno definitivo, y que por lo tanto no irá a Cádiz. Es un cuadro todavía sin título, en el que aparecen, como casi siempre aquí, los muelles de Tarifa, y en cuyo centro figura, descrito en términos esquemáticamente naturalistas, y contemplado como desde un avión -¿o desde el avi6n de Tánger?- el edificio de la Marina donde pintó hace dos veranos. La composición la tensan unas cuerdas, que salen de unos agujeros en una pared negra, que sugiere los altos, monumentales flancos de los buques mercantes, que tanto atrajeron a los fotógrafos de la Nueva Objetividad. Es un cuadro al que, de repente, le veo un cierto aire Fernand Léger. Fernand Léger, buen punto final, de momento: otro navegante, y otro pintor fronterizo.

Texto del catalogo » La mirada oblicua » 1999